（图片/CCTV）

 

　　相传，宋朝年间，在山青水秀的建阳芦花坪，有一位老窑工带着他的女儿小荷花为瓷窑窑主烧瓷度日，父女俩日子过得十分贫苦。他们夜夜点着松明去水碓舂瓷土，日日穿着破烂衣服去工棚做瓷坯，寒冬腊月打着赤脚去装窑，炎夏三伏天流着大汗去守火烧陶瓷。一年三百六十天，为窑主烧出了一窑又一窑杯盘碗盏，却填不饱肚子，穿不暖身子。

　　一天，芦花坪来了一位年轻的后生，他身背包袱，脚穿草鞋，走到瓷窑边。工棚里光着脊梁的老窑工正在埋头做碗坯，赤着脚丫的小荷花正在帮着刷釉水。他停住脚步，端详了很久很久，便向老窑工搭话道：“老师傅，您可要收个帮手么？”老窑工停下了手中的活计，小荷花放下了手中的釉刷，他们打量着这个过路的陌生人，老窑工说道：“脚下有很多路任你走，烧瓷窑工实在太难糊口了，年轻人还是快走吧。”后生笑了笑说：“路再长也要走到尽头，人再穷终也会苦尽甘来。老师傅为什么赶我呢？”老窑工叹了口气说：“你没看我们父女俩光身赤脚的，烧瓷人没有出息啊！”后生望着芦花坪前的青山碧水，眼睛里射出了异样的光彩，他对老窑工说：“那山中有天下最好的瓷土，这溪畔有世上绝无的釉料，您窑中能烧出人间罕见的奇珍。老师傅，留下我吧！”听了后生这一番言语，小荷花暗暗诧异：莫非他是能工巧匠？老窑工心里忖度：许是他有超群本领。他对后生说：“你是哪里人氏？还没有请教尊姓大名呢！”后生爽快地答道：“我叫黄天目，也是烧瓷出身，今天见老师傅这样辛苦，想给您帮点忙，助一臂之力。”这样，黄天目就在芦花坪住下来了。

　　第二天，黄天目从深山里取来了洁白的瓷土，他把瓷土舂得细嫩细嫩的，利利索索地做出了许多碗盏、玩具瓷坯：有的象莲花出水，有的似荷叶带露，有的如苍松盘根，还有一群小猫小狗，小鸡小鸭……那式样多得让人吃惊，那手艺巧得令人赞叹，老师傅和小荷花看了，连连叫好。黄天目又从溪畔寻来了釉料矿石，把它调制成釉水，涂刷在那些瓷坯上面。老窑工和小荷花可从来没有这样制坯上釉，担心地问：“这样烧出来的，不成了黑瓷么？”黄天目笑答道：“是啊，可这黑瓷还只有芦花坪才烧得出来哩！”

　　过了些日子，瓷器出窑了。只见那些瓷器都是一色的乌金黑釉，晶莹透亮，闪闪发光。那瓷猫的眼睛会转动，那瓷鸡的翅膀会扑腾，盘碟透出鹧鸪的羽斑，碗盏内现着兔毫的花纹，更有那带着蓝色晕点的乌金黑釉盏，放射着千变万化的光辉……老窑工看得心花怒放，小荷花禁不住拍手叫绝。他们可从没有看见过这样光彩夺目的曜变釉和兔毫盏，更不要说烧制过这些瓷器！老窑工对黄天目惊叹道：“你是活窑仙吧？这些瓷器真是世上的奇珍啊！”

　　窑主看见了这批碗盏瓷具，睁圆了三角眼，笑歪了葫芦嘴。他知道这是堪与晋瓷、唐三彩媲美的珍品，是生财的“宝瓷”，便对黄天目和老窑工说：“这批碗盏瓷器，我先付给加倍的工钱，若能开市大吉，将来亏待不了你们。”

　　老窑工对黄天目十分钦佩，非常感激，让小荷花跟着黄天目学烧瓷的本领。黄天目要做瓷坯，小荷花就帮他舂瓷土。黄天目要刷釉水了，小荷花就帮他画花卉。白天，黄天目在窑上教小荷花烧瓷技艺。夜晚，小荷花在灯下为黄天目缝补衣裳。芦花坪的曜变乌金釉兔毫盏，越来越受人喜爱，老窑工刻满皱纹的脸上绽开了舒心的笑容。黄天目的名声越来越传扬开了，小荷花纯洁无瑕的心田荡漾着和煦的春风……

　　不久，窑主摇头晃脑地来说，他已把那曜变乌金釉兔毫盏送到京城进贡给皇上，皇帝见了爱不释手，传下圣旨把芦花坪瓷窑改为“龙窑”，专烧“御瓷”，将要派钦差来请黄天目“面觐龙颜”。他得意地对黄天目和老窑公嚷道：“如今，我已是龙窑的监窑官，你们都是御瓷工，真是皇恩浩荡呀！”说完，“嘿嘿嘿”地奸笑着走了。

　　哪知道，窑主的话，竟如晴天霹雷，黄天目霎时脸色一沉，连眼光也暗淡下来，他难过地对老窑工和小荷花说：“我要与你们分别了！”老窑工大吃一惊，小荷花涌出泪水，他们连忙拉住黄天目的双手，细细地问起原因来。

　　原来，黄天目是赣江边上一个窑工的后代，从小跟着父亲学到一手非凡的烧瓷技艺。那年，窑工们不堪朝廷的苛捐重赋，难忍窑主的欺压盘剥，在黄天目父亲带领下，举旗造反，结成义军，在赣江一带和朝廷的官兵厮杀。不幸窑工义军惨遭镇压，黄天目的父亲也被官兵杀害。黄天目逃进山里的寺庙，出家当了和尚。

　　那当家的长老，知道黄天目是烧瓷出身，便让他为寺庙烧制碗盏瓷器。深山里没有制瓷粘土，黄天目翻山越岭寻来了洁白的瓷土；寺庙中没有釉料，黄天目千辛万苦找到配制釉料的矿石。他爱那碧林绿叶的百态千姿，定要使瓷器上有叶脉的花纹。瓷坯刷上釉水在瓷窑里烧呀烧呀，终于烧出了乌里透亮的木叶乌金盏。这木叶乌金盏传到山外，很快成了人们喜爱的珍品。黄天目和木叶乌金盏同时扬名四方。

　　那黑心肠的皇帝，知道了黄天目的下落，竟降下“密旨”，要当家的长老加害于他。但是，好心的长老怎么忍心，急忙黄天目逃走。他连夜离开寺庙，跋山涉水，千里迢迢，来到芦花坪落脚。在芦花坪他为避灾祸，把木叶乌金盏烧成曜变乌金釉兔毫盏。没想到窑主却把这些碗盏献给暴君讨封请赏，那暴君岂能对他善罢甘休？

　　听完黄天目的讲述，老窑工气得对天长叹，小荷花恨得咬牙切齿。黄天目也依依难舍，他强装笑容，劝慰老窑工和小荷花：“你们已经学会烧制兔毫盏，芦花坪将成为曜变釉之乡。我就是在天涯海角，心里也铭记着你们的深情厚谊。”

　　当天夜里，黄天目又背上包袱，穿起草鞋，挥泪告别老窑工和小荷花，消失在夜幕沉沉的山径中了。

　　三天后，暴君果然派钦差带来大批人马，把个芦花坪围得水泄不通。他们寻尽了每一道“龙窑”，搜遍了每一户人家，追拿“在逃钦犯”，但却找不到黄天目的踪影了。

　　再说黄天目离开芦花坪后，辗转艰辛，漂洋过海到了扶桑日本国，在濑色的寺庙里当了和尚。他忘不了老窑工和小荷花，便又烧制起黑釉碗盏来。可能是山水有灵，怕引起他的故国伤思，那黑釉碗盏再也烧不出曜变的蓝色光辉和兔毫的花纹。扶桑日本国民，非常珍爱这种碗盏，把它命名为“天目釉”’，至今还奉为“国宝”。

　　后来，人们为了纪念黄天目，便把那木叶乌金釉盏称为“木叶天目”，曜变乌金釉盏称为“曜变天目”，在扶桑日本国烧制的黑釉盏称为“柿（黄）天目”。这些“天目”中，又以在建阳烧制的建窑天目即“耀变天目”为最上乘。据说，现在世界上还有四件“曜变天目”釉盏，都收藏在日本的博物馆里。

　　天目釉在发展中不断改良，它的种种变形，生动地反映出民间陶瓷工艺历尽艰难的发展历程，而正是有黄天目这样百折不挠的陶瓷艺人，才使我国的陶瓷工艺出现天目釉这样的千古不朽的精品。（李晓洁）